Какво всъщност казват тези снимки в близък план на администрацията на Тръмп

Вижте всички тематики Връзката е копирана! Следвайте

Широко отворени очи и петна по кожата. Плътни устни и прахообразен грим. Изключително близки проекти на вътрешния кръг на президента Тръмп – в това число Каролайн Лийвит, Сузи Уайлс, Джей Ди Ванс и Марко Рубио – разпалиха интернет, откогато напуснаха рамките на Vanity Fair и неговия бомбен роман за Белия дом през вчерашния ден.

Не е мъчно да се разбере за какво. Неподправеният взор към едни от най-могъщите хора в страната е все по-рядка панорама. При Лийвит, да вземем за пример, прессекретарят на Белия дом най-често се вижда на същото разстояние от камерата и, като цяло, американската аудитория.

Снимките са направени от фотожурналиста Кристофър Андерсън, с цел да съпроводят огромна история от две елементи на репортера Крис Уипъл, основана на едногодишни откровени изявленията (меко казано) с Уайлс, шеф на кабинета на Белия дом. Портретите на Андерсън на основни членове на втората администрация на президента Доналд Тръмп се колебаеха сред отдръпнати и публични, както и лице в лице и притеснителни. В ерата на големи PR екипи и деликатно основаване на имидж, по какъв начин се получи това?

Публикация, споделена от fornosantacaterina (@fornosantacaterina)

Може да ви се стори извънредно, само че това е работа, която Андерсън прави повече от две десетилетия, употребявайки камерата си, с цел да покаже фасадата и театъра на политиката в голям брой администрации.

Андерсън стартира с организацията Magnum Photos като фотограф на спорове, само че неговите портрети на американската политика притеглят вниманието и в края на 2000-те години, когато неговите груби, клаустрофобични черно-бели портрети на политици в предизборната акция изпълват страниците на списание New York Times, петна и всичко останало. Неговата книга „ Stump “, оповестена през 2014 година, преразглежда тези изображения на по-неутрална основа, представяйки изображения на Мит Ромни, Барак Обама, Крис Кристи, Джо Байдън и Кондолиза Райс, наред с други, без журналистически текст или нормалните знаци за политическите пристрастия на неговите жители. Той ги назова своите „ рентгенови икони “, съгласно Magnum, с цел да разбере какво е под повърхността на американската политика. Независимо дали е черно-бял или пъстър, тази концепция продължава като постоянна линия в цялата му фотографска кариера.

Силно светкавичният, безсърдечен жанр на фотожурналистика, следен в някои от работите на Андерсън, беше прегърнат с подготвеност от фоторедакторите през 2010 година, до момента в който търсеха изображения, които да подхождат на политическия пейзаж, който ставаше все по-драматичен. Големи изявления, в това число New York Times, New York Magazine и TIME, потърсиха незащитените портрети на Андерсън на политически фигури, както и работата на негови връстници: сенчестите портрети на Марк Питърсън на заплашителна Сара Пейлин на микрофона или безизразната Хилари Клинтън с пръст на устните си; или интензивността на изследванията на Дина Литовски за по-големи от живота персони на политически манифестации. Стилът не е стеснен единствено до репортажите от акцията, само че се е популяризирал и в истории за мода, балове на дебютантки – и даже кучешки изложения.

Андерсън сподели, че насочва обектива си към всички еднообразно, без значение от политическата партия. Поглеждайки обратно към работата му, почтено е да се каже, че той подхожда и към двете съществени партии с еднакъв остроумен взор, макар че някои герои в по-широкия състав на американската политика са избягали от камерата му по-невредими от други. Идеята на Андерсън не е да прави нелицеприятни портрети и стилът му може да се промени даже в границите на една и съща фотография. По-традиционните портрети на Wiles & co. в отчетите на Vanity Fair останаха незабелязани, както вършат непротиворечивите неща. Като фотожурналист той също по този начин не дава отговор за това по какъв начин се показват обектите му, кои са техните гримьори или по кое време може да резервират козметични процедури. За разлика от комерсиалния фотограф, който може да изглади всяко несъвършенство, неговата работа е да разкрива, а не да прикрива.

Историята на Vanity Fair е обект на диалози във Вашингтон, от мненията на Уайлс, че президентът има „ темперамент на пияч “, до нейното разобличаване, че той упорства за промяна на режима във Венецуела. Както изявлението, по този начин и фотосите на Андерсън наподобяват изключително несъвместими с администрация, която от дълго време е изяснила желанията си към другарски настроени медии, ограничавайки достъпа до Белия дом и Пентагона за някои обичайни мейнстрийм медии. Все отново Тръмп и по-широката му администрация са известни с това, че се срещат с (и се обаждат) на огромни медии, непрекъснат танц сред блъскането на медиите и жадуването за легитимността, която те обезпечават.

Президентът Тръмп също е упражнявал напън върху нелицеприятни фотоси и картини, критикувайки скорошна корица на списание Time, която показваше слънцето през тънката му коса, както и художник, който не съумя да улови изцяло сходството си в Капитолия на щата Колорадо. Седмица по-късно Time пусна втора корица и Тръмп беше укротен с нова картина. Но това основава рисков казус за президентска администрация да упражнява въздействие върху изображения, които я наскърбяват. Публиката не би трябвало да вижда единствено маската.